今年普利兹（zī）克建筑（zhù）奖的评（píng）委决（jué）定将（jiāng）国（guó）际建筑界的（de）最高荣誉颁发给日本建（jiàn）筑师，矶崎新（Arata Isozaki）。矶崎新在50多（duō）年的建筑实践中，设计（jì）并（bìng）建成100余座建筑，其作品（pǐn）兼取东西（xī）方文化，拥有超前的未来主义（yì）思想。在同时代的建筑师中，他拥有惊人的产量与影响力。矶崎新是第（dì）49位获得普利兹克奖的建筑师，也是获（huò）得此殊荣的第八位日本建筑师。

      评委在评价（jià）矶崎新时说道：“……在追寻建筑（zhù）意义的过程中，他（tā）创（chuàng）造了高质的（de）建筑，直到今天（tiān），他的作品（pǐn）无（wú）法用任何一种风格来定义。他（tā）始（shǐ）终保持（chí）全新的思维和视角来设（shè）计（jì）每一座建筑（zhù），他的思想一直行走（zǒu）从未停滞。”

      我始终（zhōng）认（rèn）为最重要的事，就是摆脱我所知道的条条框框，跳出美学的认知，去做设计。——矶崎新（xīn）

1931年矶崎新出生在日本九州岛的大（dà）分市。他的（de）建（jiàn）筑思想深（shēn）受社会背景影响（xiǎng），14岁时，他的家乡广岛和长崎在第二次世（shì）界大战中被摧毁。“当我刚刚开始了解这个世界的时候（hòu），我的家乡（xiāng）被烧（shāo）毁了（le）。一颗原（yuán）子弹投放在广岛，所（suǒ）有的东西都被毁了，没有建筑，没有楼房，甚至没有城市（shì）…… 我在一切归零的废墟上长大。所以我在我的生活中（zhōng），建筑一直是缺席的，我开始思考人们（men）如（rú）何重建他们的家园和城（chéng）市。”

他带着少年时期的建筑观（guān）走进了东京大学，1954年（nián），毕业于（yú）东京大学数物系建筑学，并（bìng）取得博士学位。随后，他在丹下健三（1987年普利（lì）兹克（kè）奖得主）建筑事（shì）务（wù）所开始了他的建筑职业生涯，很快就成为（wéi）丹下的得力（lì）助手。1963年，建立矶崎新（xīn）设（shè）计（jì）室。

成立工作室初期，当时的日本正处于一个巨大变革和革新的时期，刚（gāng）从反法西斯同（tóng）盟国的修理下解放不到十年，整（zhěng）个国家仍然在大战的余（yú）波中挣扎。矶崎新（xīn）表示：“为了找到解决这些问题的最合适的方法，我不能停留（liú）在单（dān）一的风格（gé）上…变化成为一种常态。同时（shí），持续的变化成为了我自（zì）己（jǐ）的风格。”

 “当我（wǒ）将变化当（dāng）成一种常态，持续的变化成（chéng）为了我的风格。”

事实上，矶崎新的早期作（zuò）品以明确的未来主义（yì）手（shǒu）法而闻名，这一（yī）手法在他的新宿“空（kōng）中（zhōng）都市总体规划”中可见。在（zài）这一愿景中，建筑层层叠加，住宅和交通都将漂浮在老城区之上——这是对日本（当时）贪婪的城市化和现代化步伐的极端（duān）映（yìng）射。尽管该计划从未实（shí）现，但它为矶崎新未来的众多项目定下了基调，并为世（shì）界各地的城市（shì）带来了更（gèng）多的总体规划/城市（shì）愿景。

在老师丹下健三（Kenzo Tange）的影响下，矶（jī）崎（qí）新的（de）作品也被归类为（wéi）陈代（dài）谢（xiè）主义（Metabolism）。新陈代（dài）谢派（Metabolism）最（zuì）初被命（mìng）名为燃烧灰学院 (Burnt Ash School)，将建筑巨型结构的想法与有机生物生长的（de）想法融合在（zài）一起。

矶崎新深深地参与了新陈代谢（xiè）主义（yì）的发（fā）展和延续，正如（rú）在大分县立图书馆、岩田女子高中和为福冈银行设计的许多项目中所看到的那（nà）样。但矶崎新本人拒绝（jué）承认与新陈代谢派的原则有任何直接的关系。

1970年，矶崎新通过他在 expo70（日本第一（yī）次主办的世界博（bó）览会）设计的中（zhōng）心广场会演建筑吸引了全球游客，获得了国际声誉。在矶崎新漫长的职业生涯中，他继续完成其他重要的作品，如米托艺术塔（tǎ）、洛杉矶（jī）当代艺术博物馆和巴塞罗那圣乔迪宫。最近，矶崎新完成了湖南省博物（wù）馆、哈尔滨音乐厅、克（kè）拉科夫音乐厅和米兰安联塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利兹克奖得主：矶崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韩爽) Accesed 6 3月 2019.